Ema Ryan Yamazaki'nin çocukluğundaki biçimlendirici deneyim, onu ciddi şekilde sıyrılmış dizlerle ve sınıf arkadaşlarının kemikleriyle kırıklarla baş başa bıraktı.
Şu anda 34 yaşında bir belgesel film yapımcısı olan Bayan Yamazaki, Japonya'nın Osaka kentinde altıncı sınıftayken, her yıl düzenlenen okul sporları günü için yedi katmanlı bir insan piramidi oluşturmak üzere sınıf arkadaşlarıyla haftalarca pratik yaptı. Piramidin çalışması için mücadele eden çocukların döktüğü kan ve gözyaşlarına rağmen, grup piramidi çökmekten kurtardığında hissettiği başarı, “neden 'dayanıklı ve çalışkan olmak' hissettiğimin bir işareti” oldu.
Şimdi yarı İngiliz, yarı Japon olan Bayan Yamazaki, iyisiyle kötüsüyle Japon karakterinin özünü temsil ettiğini söylediği anları yakalamak için belgesel bakışını kullanıyor.
Dışarıdan bakanlar için Japonya genellikle trenlerin zamanında çalıştığı, sokakların tertemiz olduğu ve insanların genellikle kibar ve işbirlikçi olduğu düzenli bir toplum olarak görülüyor. Bayan Yamazaki, böyle bir toplum yarattığına inandığı, küçük yaşlardan itibaren kendisine aşılanan eğitim uygulamaları ve katı disiplin üzerine kamerasını eğitti.
Filmleri, Japonya'nın neden bu şekilde olduğunu açıklamaya çalışan, aynı zamanda bu uygulamaların potansiyel maliyetlerini de ortaya çıkaran tarafsız, incelikli portreler sunuyor. Japonya'nın günlük ritüellerinin, özellikle de eğitim alanındaki avantajlarını ve dezavantajlarını vurgulayarak, aynı zamanda içerdekileri uzun süredir devam eden geleneklerini sorgulamaya da davet ediyor.
Geçtiğimiz sonbaharda Tokyo Uluslararası Film Festivali'nde prömiyerini yapan son filmi “The Making of a Japan”, batı Tokyo'daki bir ilkokulda öğrencilerin küçük odalarda ayakkabılarını düzelttikleri, sınıflarını temizledikleri ve sınıf arkadaşlarına öğle yemeği servis ettikleri bir yılı belgeliyor. .
“Koshien: Japonya'nın Düşler Alanı” adlı daha önceki bir belgeselde Bayan Yamazaki, Japonya'nın yıllık yaz turnuvasına katılmak için yarışan liseli beyzbol oyuncularının fiziksel aşırılıklar içinde çalıştıklarını, genellikle gözyaşlarına boğulduklarını göstermişti.
Bayan Yamazaki'nin vurguladığı okullarda, her iki film de bazen neredeyse militarist bir bağlılık gibi görünen düzene, takım çalışmasına ve fedakarlığa tasvir ediyor. Ancak belgeseller aynı zamanda bazı geleneklerin katılımcılara zarar verebileceğini kabul ederken, Japon kültürünün en iyi yönlerini korumaya çalışan öğretmenleri ve eğitmenleri de tasvir ediyor.
Bayan Yamazaki, “Hangi iyi şeyleri korumamız gerektiğini ve neleri değiştirmemiz gerektiğini bulabilirsek, bu elbette milyon dolarlık bir sorudur” dedi.
Bayan Yamazaki bir takip e-postasında şöyle yazdı: “Toplumun bu görünürde 'aşırı' kesimlerine sahip değilsek – ya da daha gerçekçi olarak, daha azına sahipsek, benim görüşüme göre,” diye yazdı, “hareketler görebiliriz. “Japonya gelecekte geç kalacak.”
Filmlerinde bazı ekstrem sahneler karşımıza çıkıyor. Örneğin, “The Making of a Japan”da birinci sınıf öğrencisi, birinci sınıf öğrencisini sert bir şekilde cezalandırıyor ve onu sınıf arkadaşlarının önünde ağlatıyor. Filmde ayrıca genç öğrencinin eksikliklerini nasıl aşarak gururla okulun önüne çıktığı da anlatılıyor.
Filmde kısa bir süre yer alan ve okul öğretmenlerine ders veren Kokugakuin Üniversitesi'nde eğitim profesörü olan Hiroshi Sugita, Bayan Yamazaki'nin “gerçeği olduğu gibi gösterdiğini” söyledi.
Bayan Yamazaki Japonya'da büyüdü ve ardından New York Üniversitesi'nde film yapımcısı olarak eğitim aldı. Bir ayak içeri, bir dışarı bakış açısına sahip.
Bayan Yamazakis'in iki filminin seçildiği Sundance Film Festivali'nde kurmaca olmayan filmlerin kıdemli programcısı Basil Tsiokos, “Olayları egzotikleştiren tam bir yabancının aksine, daha fazla saygı ve özgünlük aktaran bir bakış açısı getirebildiğini düşünüyorum” dedi. Nantucket ve New York'ta belgesel gösterimleri için.
Bayan Yamazaki, İngiliz bir üniversite profesörü ile Japon bir öğretmenin kızı olarak Osaka yakınlarında büyüdü ve yazlarını İngiltere'de geçirdi. Orta ve lise yılları için bir Japon okulundan Kobe'deki uluslararası bir akademiye taşındığında, sınıfları öğrenciler değil kapıcıların temizlediğini görünce şaşırdı. Seçmeli dersleri seçme özgürlüğünün tadını çıkardı ve bir video film yapımı kursuna kaydoldu.
Karışık ırk mirası nedeniyle kendisine yabancı muamelesi görmekten bıktığı için üniversiteye gitmek üzere Japonya'dan ayrılmaya karar verdi.
NYU'ya geldiğinde sınıf arkadaşlarının çoğu uzun metrajlı filmler yönetmek istiyordu. Bayan Yamazaki, aynı zamanda Spike Lee ve diğerleri için editör olarak da çalışan bir film yapımcısı olan Sam Pollard'ın verdiği bir belgesel film kursuna kaydoldu ve bu araç konusunda tutkulu oldu.
Bay Pollard onun yeteneğini hemen fark etti. “Hikâyenin ne olduğunu öğrenmek için çaba sarf etmeniz gerekiyor” dedi. “O yaptı.”
Bay Pollard, henüz öğrenciyken Bayan Yamazaki'ye bazı editoryal işler teklif etti. Mezun olduktan sonra şunları söyledi: “Arkadaşlarımın çoğu ot içiyordu, sanatçılardı, hayalperestlerdi ve büyük fikirlere sahiplerdi.” Ancak tutku projelerini desteklemek için çeşitli düzenleme işleri üstlendi. Bugün bile kurgu hâlâ belgesel çalışmalarını destekliyor.
Çalışma ahlakını Japon ilkokulunda geçirdiği yıllara bağladı. “İnsanlar 'Çok sorumluluk sahibisin, çok iyi bir takım oyuncususun, çok çalışıyorsun' dedi” diye anımsıyor. Çabalarının “Japon standartlarına göre ortalamanın altında” olduğunu düşünüyordu.
Müstakbel kocası Eric Nyari ile, Bay Nyari'nin yapımcılığını üstlendiği Japon besteci Ryuichi Sakamoto hakkındaki bir belgeselde editör olarak işe başvurduğunda tanıştı. İşi alamadı ama ikisi arkadaş oldu. Kendisini “iyi anlamda bir diktatör” olarak tanımlayan Nyari, artık tüm belgesellerinin ana yapımcısı konumunda.
Bayan Yamazaki, Al Jazeera için Kyoto'daki bir Budist tapınağındaki karmaşık aile ve cinsiyet dinamiklerini araştıran “Kanlı Keşiş” adlı kısa filmle kurguculuktan profesyonel yönetmenliğe geçiş yaptı.
Daha sonra Japonya ile hiçbir ilgisi olmayan bir konu seçti. “Maymun İşi: Meraklı George'un Yaratıcılarının Maceraları”, Los Angeles ve Nantucket'teki film festivallerinde gösterildiğinde dikkatini daha da çekti.
Bayan Yamazaki ve Bay Nyari yedi yıl önce Tokyo'da bir daire kiraladılar ve Bayan Yamazaki “Koshien” üzerinde çalışmaya başladı.
Filmde kullanmak istediği liselerden biri Los Angeles Dodgers'ın süperstarı Shohei Ohtani'nin eğitim gördüğü okuldu, ancak eski koçu Hiroshi Sasaki yıllar süren medya araştırmalarından sonra temkinli davrandı.
Bay Sasaki, Bayan Yamazaki'nin sabahları, çoğunlukla oyuncular gelmeden önce takımıyla birlikte gelmesini ve gece geç saatlere kadar sahayı temizleyen takımı filme almasını izlerken yumuşadı.
Bir öğleden sonra, onu özellikle dramatik bir egzersizin dışında bıraktığında ve bunu çekmediği için onunla dalga geçtiğinde, kameralarının böylesine harika bir sahneyi kaçırmış olmasından dolayı hayal kırıklığıyla gözyaşlarına boğulduğunu söyledi.
Koç Sasaki, Haber'a verdiği video röportajında, “Bu kişinin gerçekten ciddi olduğunu ve çok etkilendiğini düşündüm” dedi. Antrenmandan sonraki sabah, bonsai bitkisi koleksiyonunu sularken onu kamerayı açmaya davet etti ve koçluk felsefesiyle ilgili soruları yanıtladı. Bu bölüm belgeselin önemli bir sahnesi haline geldi.
Konularını yüzlerce saat boyunca filme alan Bayan Yamazaki, hem konularına hem de izleyiciye çok şey anlatan hassas anları yakalıyor.
“Koshien”deki bir sahnede, başka bir lise beyzbol koçunun karısı, kocasının kariyerine kızdığını çünkü onu sık sık üç çocuğundan ayırdığını söylüyor.
Filmde eski moda, zorlu tarzı ön plana çıkan eğitmen Tetsuya Mizutani, “Filmi izlediğimde ilk kez bu duyguları hissettim” dedi.
Yamagata Uluslararası Belgesel Film Festivali'nin eski sanat yönetmeni Asako Fujioka, bu tür rahatsız edici anların Bayan Yamazaki'nin hikâye anlatımını çoğu Japon belgesel film yapımcısından farklı kıldığını söyledi. Japonya'daki film yapımcıları konulara “şefkatli bir anne veya kız arkadaş gibi” yaklaşmaya çalışırken, Bayan Yamazaki “dizi yaratma konusunda çok cesur”.
“The Making of a Japan”da bir öğrenciyi cezalandıran öğretmen Seita Enomoto, bazı izleyicilerin onu eleştirmesine rağmen, filmin aynı zamanda çocuğun “bu çok zor, Sırada Bayan Yamazaki ve Bay Nyari'nin istediğini” öğrenmesini göstermesini takdir ettiğini söyledi. Büyük bir Japon işvereninde yeni işe alınanlar hakkında, genç çalışanların aynı şirkette ömür boyu istihdama yol açacak eğitime başladıkları bir belgesel yapmak.
Şu anda küçük oğullarını Tokyo'da büyütüyorlar ve onu bir Japon anaokuluna kaydettirdiler. İnsan piramitleri ebeveynlerin şikayetleri nedeniyle okullar tarafından yasaklanmış olsa da Bayan Yamazaki, oğlunun eğitim yoluyla öğrendiği bazı değerleri özümseyeceğini umuyor.
“Geriye dönüp sevgiyle baktığımda tuhaf bir kişisel deneyimdi” dedi.
Kiuko Notoya raporlamaya katkıda bulunmuştur.
Şu anda 34 yaşında bir belgesel film yapımcısı olan Bayan Yamazaki, Japonya'nın Osaka kentinde altıncı sınıftayken, her yıl düzenlenen okul sporları günü için yedi katmanlı bir insan piramidi oluşturmak üzere sınıf arkadaşlarıyla haftalarca pratik yaptı. Piramidin çalışması için mücadele eden çocukların döktüğü kan ve gözyaşlarına rağmen, grup piramidi çökmekten kurtardığında hissettiği başarı, “neden 'dayanıklı ve çalışkan olmak' hissettiğimin bir işareti” oldu.
Şimdi yarı İngiliz, yarı Japon olan Bayan Yamazaki, iyisiyle kötüsüyle Japon karakterinin özünü temsil ettiğini söylediği anları yakalamak için belgesel bakışını kullanıyor.
Dışarıdan bakanlar için Japonya genellikle trenlerin zamanında çalıştığı, sokakların tertemiz olduğu ve insanların genellikle kibar ve işbirlikçi olduğu düzenli bir toplum olarak görülüyor. Bayan Yamazaki, böyle bir toplum yarattığına inandığı, küçük yaşlardan itibaren kendisine aşılanan eğitim uygulamaları ve katı disiplin üzerine kamerasını eğitti.
Filmleri, Japonya'nın neden bu şekilde olduğunu açıklamaya çalışan, aynı zamanda bu uygulamaların potansiyel maliyetlerini de ortaya çıkaran tarafsız, incelikli portreler sunuyor. Japonya'nın günlük ritüellerinin, özellikle de eğitim alanındaki avantajlarını ve dezavantajlarını vurgulayarak, aynı zamanda içerdekileri uzun süredir devam eden geleneklerini sorgulamaya da davet ediyor.
Geçtiğimiz sonbaharda Tokyo Uluslararası Film Festivali'nde prömiyerini yapan son filmi “The Making of a Japan”, batı Tokyo'daki bir ilkokulda öğrencilerin küçük odalarda ayakkabılarını düzelttikleri, sınıflarını temizledikleri ve sınıf arkadaşlarına öğle yemeği servis ettikleri bir yılı belgeliyor. .
“Koshien: Japonya'nın Düşler Alanı” adlı daha önceki bir belgeselde Bayan Yamazaki, Japonya'nın yıllık yaz turnuvasına katılmak için yarışan liseli beyzbol oyuncularının fiziksel aşırılıklar içinde çalıştıklarını, genellikle gözyaşlarına boğulduklarını göstermişti.
Bayan Yamazaki'nin vurguladığı okullarda, her iki film de bazen neredeyse militarist bir bağlılık gibi görünen düzene, takım çalışmasına ve fedakarlığa tasvir ediyor. Ancak belgeseller aynı zamanda bazı geleneklerin katılımcılara zarar verebileceğini kabul ederken, Japon kültürünün en iyi yönlerini korumaya çalışan öğretmenleri ve eğitmenleri de tasvir ediyor.
Bayan Yamazaki, “Hangi iyi şeyleri korumamız gerektiğini ve neleri değiştirmemiz gerektiğini bulabilirsek, bu elbette milyon dolarlık bir sorudur” dedi.
Bayan Yamazaki bir takip e-postasında şöyle yazdı: “Toplumun bu görünürde 'aşırı' kesimlerine sahip değilsek – ya da daha gerçekçi olarak, daha azına sahipsek, benim görüşüme göre,” diye yazdı, “hareketler görebiliriz. “Japonya gelecekte geç kalacak.”
Filmlerinde bazı ekstrem sahneler karşımıza çıkıyor. Örneğin, “The Making of a Japan”da birinci sınıf öğrencisi, birinci sınıf öğrencisini sert bir şekilde cezalandırıyor ve onu sınıf arkadaşlarının önünde ağlatıyor. Filmde ayrıca genç öğrencinin eksikliklerini nasıl aşarak gururla okulun önüne çıktığı da anlatılıyor.
Filmde kısa bir süre yer alan ve okul öğretmenlerine ders veren Kokugakuin Üniversitesi'nde eğitim profesörü olan Hiroshi Sugita, Bayan Yamazaki'nin “gerçeği olduğu gibi gösterdiğini” söyledi.
Bayan Yamazaki Japonya'da büyüdü ve ardından New York Üniversitesi'nde film yapımcısı olarak eğitim aldı. Bir ayak içeri, bir dışarı bakış açısına sahip.
Bayan Yamazakis'in iki filminin seçildiği Sundance Film Festivali'nde kurmaca olmayan filmlerin kıdemli programcısı Basil Tsiokos, “Olayları egzotikleştiren tam bir yabancının aksine, daha fazla saygı ve özgünlük aktaran bir bakış açısı getirebildiğini düşünüyorum” dedi. Nantucket ve New York'ta belgesel gösterimleri için.
Bayan Yamazaki, İngiliz bir üniversite profesörü ile Japon bir öğretmenin kızı olarak Osaka yakınlarında büyüdü ve yazlarını İngiltere'de geçirdi. Orta ve lise yılları için bir Japon okulundan Kobe'deki uluslararası bir akademiye taşındığında, sınıfları öğrenciler değil kapıcıların temizlediğini görünce şaşırdı. Seçmeli dersleri seçme özgürlüğünün tadını çıkardı ve bir video film yapımı kursuna kaydoldu.
Karışık ırk mirası nedeniyle kendisine yabancı muamelesi görmekten bıktığı için üniversiteye gitmek üzere Japonya'dan ayrılmaya karar verdi.
NYU'ya geldiğinde sınıf arkadaşlarının çoğu uzun metrajlı filmler yönetmek istiyordu. Bayan Yamazaki, aynı zamanda Spike Lee ve diğerleri için editör olarak da çalışan bir film yapımcısı olan Sam Pollard'ın verdiği bir belgesel film kursuna kaydoldu ve bu araç konusunda tutkulu oldu.
Bay Pollard onun yeteneğini hemen fark etti. “Hikâyenin ne olduğunu öğrenmek için çaba sarf etmeniz gerekiyor” dedi. “O yaptı.”
Bay Pollard, henüz öğrenciyken Bayan Yamazaki'ye bazı editoryal işler teklif etti. Mezun olduktan sonra şunları söyledi: “Arkadaşlarımın çoğu ot içiyordu, sanatçılardı, hayalperestlerdi ve büyük fikirlere sahiplerdi.” Ancak tutku projelerini desteklemek için çeşitli düzenleme işleri üstlendi. Bugün bile kurgu hâlâ belgesel çalışmalarını destekliyor.
Çalışma ahlakını Japon ilkokulunda geçirdiği yıllara bağladı. “İnsanlar 'Çok sorumluluk sahibisin, çok iyi bir takım oyuncususun, çok çalışıyorsun' dedi” diye anımsıyor. Çabalarının “Japon standartlarına göre ortalamanın altında” olduğunu düşünüyordu.
Müstakbel kocası Eric Nyari ile, Bay Nyari'nin yapımcılığını üstlendiği Japon besteci Ryuichi Sakamoto hakkındaki bir belgeselde editör olarak işe başvurduğunda tanıştı. İşi alamadı ama ikisi arkadaş oldu. Kendisini “iyi anlamda bir diktatör” olarak tanımlayan Nyari, artık tüm belgesellerinin ana yapımcısı konumunda.
Bayan Yamazaki, Al Jazeera için Kyoto'daki bir Budist tapınağındaki karmaşık aile ve cinsiyet dinamiklerini araştıran “Kanlı Keşiş” adlı kısa filmle kurguculuktan profesyonel yönetmenliğe geçiş yaptı.
Daha sonra Japonya ile hiçbir ilgisi olmayan bir konu seçti. “Maymun İşi: Meraklı George'un Yaratıcılarının Maceraları”, Los Angeles ve Nantucket'teki film festivallerinde gösterildiğinde dikkatini daha da çekti.
Bayan Yamazaki ve Bay Nyari yedi yıl önce Tokyo'da bir daire kiraladılar ve Bayan Yamazaki “Koshien” üzerinde çalışmaya başladı.
Filmde kullanmak istediği liselerden biri Los Angeles Dodgers'ın süperstarı Shohei Ohtani'nin eğitim gördüğü okuldu, ancak eski koçu Hiroshi Sasaki yıllar süren medya araştırmalarından sonra temkinli davrandı.
Bay Sasaki, Bayan Yamazaki'nin sabahları, çoğunlukla oyuncular gelmeden önce takımıyla birlikte gelmesini ve gece geç saatlere kadar sahayı temizleyen takımı filme almasını izlerken yumuşadı.
Bir öğleden sonra, onu özellikle dramatik bir egzersizin dışında bıraktığında ve bunu çekmediği için onunla dalga geçtiğinde, kameralarının böylesine harika bir sahneyi kaçırmış olmasından dolayı hayal kırıklığıyla gözyaşlarına boğulduğunu söyledi.
Koç Sasaki, Haber'a verdiği video röportajında, “Bu kişinin gerçekten ciddi olduğunu ve çok etkilendiğini düşündüm” dedi. Antrenmandan sonraki sabah, bonsai bitkisi koleksiyonunu sularken onu kamerayı açmaya davet etti ve koçluk felsefesiyle ilgili soruları yanıtladı. Bu bölüm belgeselin önemli bir sahnesi haline geldi.
Konularını yüzlerce saat boyunca filme alan Bayan Yamazaki, hem konularına hem de izleyiciye çok şey anlatan hassas anları yakalıyor.
“Koshien”deki bir sahnede, başka bir lise beyzbol koçunun karısı, kocasının kariyerine kızdığını çünkü onu sık sık üç çocuğundan ayırdığını söylüyor.
Filmde eski moda, zorlu tarzı ön plana çıkan eğitmen Tetsuya Mizutani, “Filmi izlediğimde ilk kez bu duyguları hissettim” dedi.
Yamagata Uluslararası Belgesel Film Festivali'nin eski sanat yönetmeni Asako Fujioka, bu tür rahatsız edici anların Bayan Yamazaki'nin hikâye anlatımını çoğu Japon belgesel film yapımcısından farklı kıldığını söyledi. Japonya'daki film yapımcıları konulara “şefkatli bir anne veya kız arkadaş gibi” yaklaşmaya çalışırken, Bayan Yamazaki “dizi yaratma konusunda çok cesur”.
“The Making of a Japan”da bir öğrenciyi cezalandıran öğretmen Seita Enomoto, bazı izleyicilerin onu eleştirmesine rağmen, filmin aynı zamanda çocuğun “bu çok zor, Sırada Bayan Yamazaki ve Bay Nyari'nin istediğini” öğrenmesini göstermesini takdir ettiğini söyledi. Büyük bir Japon işvereninde yeni işe alınanlar hakkında, genç çalışanların aynı şirkette ömür boyu istihdama yol açacak eğitime başladıkları bir belgesel yapmak.
Şu anda küçük oğullarını Tokyo'da büyütüyorlar ve onu bir Japon anaokuluna kaydettirdiler. İnsan piramitleri ebeveynlerin şikayetleri nedeniyle okullar tarafından yasaklanmış olsa da Bayan Yamazaki, oğlunun eğitim yoluyla öğrendiği bazı değerleri özümseyeceğini umuyor.
“Geriye dönüp sevgiyle baktığımda tuhaf bir kişisel deneyimdi” dedi.
Kiuko Notoya raporlamaya katkıda bulunmuştur.