Sanatsal ilham söz konusu olduğunda, umumi tuvaletler genellikle sizi harekete geçirmez.
Öte yandan tuvaletlerin çoğu Tokyo'daki umumi tuvaletlere benzemiyor.
“Paris, Texas” ve “Wings of Desire” gibi sanat filmlerinin Alman film yönetmeni Wim Wenders, 2022 baharında ilk kez Japonya'nın başkentinde bir düzineden fazla umumi tuvalet binasını gezdiğinde gördüğü manzara karşısında büyülendi. Tadao Ando, Shigeru Ban ve Kengo Kuma gibi Pritzker Ödülü kazananları tarafından tasarlanan “küçük mücevherler” olarak tanımlandı. Bu şık kostümler, Uluslararası Uzun Metraj kategorisinde Oscar'a aday gösterilen ve 7 Şubat'ta ABD sinemalarında gösterime giren son filmi Perfect Days'e yaratıcı kıvılcımı sağladı.
Gizemli bir geçmişe sahip, sade bir yaşam süren ve usta bir zanaatkarın titizliğiyle çalışan bir umumi tuvalet temizleyicisinin dokunaklı bir karakter incelemesi olan filmin kökleri bir tür propagandaya dayanıyor aslında. Wenders, tanınmış bir Japon iş adamının konuğu olarak Japonya'ya davet edilmişti; iş adamı, yönetmenin, Japon sanatını ve hijyenik ustalığını sergilemesi amacıyla tuvaletler hakkında bir dizi kısa film yapmasını umuyordu.
Fast Retailing'in (Uniqlo markasıyla tanınan genişleyen giyim devi) kurucusunun oğlu ve orada yönetici olan Koji Yanai, “Japon gururunun” mimari bir göstergesi olarak umumi tuvalet projesini başlattı.
Yanai geçen yılın sonlarında verdiği bir röportajda, “Japon tuvaletlerinin dünyada bir numara olduğunu söylersem kimse tartışmayacaktır” dedi. Mimarlara, kamu binalarını hem sanat hem de kamu yararına olacak, kendine özgü bir estetikle tasarlamaları için görevlendirmişti.
Başlangıçta dünyayı 2020 Yaz Olimpiyatları için Japonya'da karşılamak üzere inşa edilen tuvaletler, salgının Oyunların 2021'e ertelenmesine neden olması ve daha sonra seyircisiz gerçekleşmesi nedeniyle amacına uygun değildi.
Başarısız olan ilk Olimpiyatların ardından Yanai, yükselmek için başka bir yol aradı. Tuvaletlerin uluslararası düzeyde tanıtılmasına yönelik bir planın geliştirilmesine yardımcı olması için Japonya'nın en büyük reklam şirketi Dentsu'da senarist ve kreatif direktör olan Takuma Takasaki'ye başvurdu.
Takasaki bir film yapımcısını işe almayı önerdi; belki Quentin Tarantino ya da Martin Scorsese ya da Steven Spielberg gibi birini. Wenders da istek listesinde yer alıyordu ve üniversitede “Paris, Texas”ı izlediğinden beri hayranı olan Yanai, yönetmenin görsel bir günlük ve saygı duruşu niteliğindeki “Tokyo-Ga” belgeselini yaptıktan sonra zaten Japonya'ya kalıcı bir ilgi duyduğunu hatırladı. büyük Japon yönetmen Yasujiro Ozu'ya.
Davet geldiğinde salgının tam ortasındaydı ve Wenders, sekiz yıldır ziyaret etmediği Japonya'nın özlemini duyuyordu. Wenders, geçen sonbaharda Wenders'ın jüri başkanlığını yaptığı Tokyo Uluslararası Film Festivali sırasında ekibinin kendisi için boş bir konferans odasında bıraktığı çikolata paketlerini açarken, “Tokyo'da kendimi her zaman garip bir şekilde evimde hissettim” dedi.
Berlinli Wenders, pandemi sırasında sakinlerin evinin yakınındaki bir parka zarar vermesiyle sivil ruhun azalması karşısında dehşete düştü. Tokyo'da – ve özellikle de tasarım tuvaletlerinde – temizlik ve toplumsal işbirliği gibi daha saf dürtülerin somutlaşmış halini gördüğüne inanıyordu.
Wenders, “Dünyanın hiçbir yerinde bu kadar ayrıntıya dikkat edilerek yapılmış bir tuvalet görmemiştim” dedi. Temizlik çalışanlarının başardıklarını sivil ruha bağlamış olabilir: Yanai, temizlikçilere günde iki ila üç kez mimari tuvaletlerle ilgilenmeleri için fon sağlarken, normal umumi tuvaletler günde bir kez temizleniyor.
Wenders, Tokyo'dan ayrılmadan önce ana karakterin tuvalet temizleyicisi olacağı uzun metrajlı bir film yapmaya karar verdi. Yanai, Japonya'nın en tanınmış aktörlerinden biri olan ve 1996'daki romantik drama “Shall We Dance?”de oynadıktan sonra uluslararası bir takipçi kitlesi kazanan Koji Yakusho'yu önermişti.
Bir hikaye oluşturmaya başlamak için Wenders, ana karakterin nerede yaşayacağını bilmesi gerektiğini hissetti. Son günlerini Tokyo'daki yerleri ziyaret etmek için yaptığı bu keşif gezisinde geçirdi. Şehrin doğu yakasında, alçak apartmanların, manzaradan çıkıntı yapan bir radyo kulesi olan Skytree'nin gölgesinde yer aldığı, işçi sınıfının yaşadığı Oshiage'ye yerleşti.
Wenders, “Mahalle benim için çok önemliydi” dedi. “Kamera koyacak bir yeri sevmem gerekiyor.”
Yönetmen Berlin'e döndükten kısa bir süre sonra Takasaki de ona katıldı ve sadece üç hafta içinde tamamı Japonca olan senaryo üzerinde çalıştılar.
Wenders, karakteri sessizce ayrıntılara dikkat eden ve sevilen kasetlerden veya yerdeki yaprak gölgelerinden zevk alan bir adama dönüştürdü. Yönetmen kendisine idolü Ozu'yu örnek aldı ve hatta Ozu'nun başyapıtlarından biri olarak kabul edilen “Tokyo Hikayesi”nde tuvalet temizleyicisine Hirayama adını ailenin adını verdi.
Wenders, temel unsurlara indirgenmiş bir günlük rutin tasarlarken figürün “azaltmanın güzel bir sembolü” olmasını istedi.
Wenders, “İndirgeme, günümüz uygarlığının en büyük görevlerinden biridir” dedi. “Ve ancak kendimizi azaltmayı öğrenirsek gezegeni ve iklimi daha iyi koruyabiliriz.”
2022 sonbaharında çekimler başlamadan önce yönetmen ve Yakusho, ana karakterin evini filme alacakları daireyi ziyaret ettiler, değerli bitkilerden oluşan bir koleksiyonla ilgilendiler ve yatak odasındaki derli toplu bir raftan Faulkner'ın tercüme edilmiş eserlerini okudular. Wenders, oyuncudan, bir sanat yönetmeninin sağladığı donanımları, yalnızca karakter için en hayati unsurların kalacak şekilde nasıl optimize edebileceğini düşünmesini istedi.
Geçen yılın sonlarında kiralık bir ofiste yapılan bir röportaj sırasında Yakusho, “Gerçekten böyle bir şeye sahip olabilir miydim?” diye hatırladı. “Ve gerçekçi olmayan şeylerden kurtuluruz.”
Yakusho iki gününü bir tuvalet temizleyicisiyle geçirdi ve bazı özel yapım aletlerin nasıl kullanılacağı da dahil olmak üzere tekniklerini öğrendi. Rolü sanki Wenders bir belgesel çekiyormuş gibi oynamak istediğini söyledi. Yönetmen, “bu karaktere bu kadar tam uyan” bir oyuncuyla daha önce hiç çalışmadığını söyledi. Yakusho geçen bahar Cannes'da en iyi erkek oyuncu ödülünü kazandı.
2022 sonbaharında seti ziyaret ettiğimde Wenders, Shigeru Ban tarafından tasarlanan umumi tuvaletlerden birinde bir oyun alanı sahnesi çekiyordu; bu, kullanıcılar tuvaleti kilitlediğinde opak hale gelen yarı saydam mor, kırmızı ve sarı panellere sahip dikdörtgen cam bir binaydı. istikrarlı kapılar.
Yakusho mavi tulum, belinde alet kemeri, mavi lastik eldivenler ve beyaz spor ayakkabılar giyiyordu. Bir tercüman aracılığıyla Wenders'a kısaca danıştı. Bol gri ve bej keten üç parçalı bir takım elbise, koyu renk gözlükler ve siyah kumaş spor ayakkabılar giyen yönetmen “Aksiyon!” diye bağırdı ve Yakusho bir kova, iki çöp torbası ve bir rulo tuvalet kağıdıyla ortadaki standa girdi ve figüranlar gitti. yan tribünlere.
Öğleden sonra ışığının azalmasıyla birlikte 15 günlük çekim programının gerilimi sette ağırlaşmaya başladı. Çekimler arasında mürettebat, Yakusho'nun tekrar boşaltabilmesi için banyo tezgahlarındaki çöp kutularını yeniden doldurdu. Wenders sabırsızca “Defol git!” diye bağırdı ve mürettebat bir sıra bisikletin arkasına saklanmak için kaçtı.
Wenders bunun şimdiye kadar yaptığı en kısa çekim olduğunu ve basit film yapım tekniğinin filmin minimalist bağlamını yansıttığını söyledi.
Nikkei Asia'da Kaori Shoji, filmi “bir Zen Budist rahibiyle yapılan, muhatabı sorularla dolu ama tuhaf bir dinginlikle dolu bırakan bir sohbete benziyor” ve ana karakterin işine olan bağlılığını “çoğu Japon'un bunu hafife aldığı bir şey” olarak tanımladı. .” – İşin yadsınamaz önemi bize doğuştan aşılanmıştır.”
Yine de bazı izleyiciler karakterin gerçekçi olmayan bir fantezi olduğunu düşünüyordu. Tokyo Üniversitesi'nde medya çalışmaları profesörü Kaori Hayashi, izole bir hayat yaşayan ve düşük ücretli, kirli bir işle yetinen bir adamın, Japonların soğukkanlılığı olarak gördükleri şeye değer veren “erkeklerin ve Batılıların hayali” olduğunu söyledi. . Hayashi, “Bunun harika olduğunu düşünenlerin zaten zengin olan ve yöneticilerinin yoğun programlarından kaçmak isteyen insanlar olduğunu düşünüyorum” dedi.
Yakusho, kendi halinden memnun bir adam tasvirinin idealist görünebileceğini kabul etti.
“Bence pek çok insan istediğini elde ettiğinde hemen başka bir şey istemeye başlıyor” dedi. “Bu zihniyetten asla kaçamazsınız.”
Ancak karakter “fazla ideal olsa ve gerçek hayatta var olmasa bile” Yakusho, “Bence daha çok böyle olmaya çabalamanın mantıklı olduğunu düşünüyorum” dedi.
Hikari Hida Tokyo'dan gelen haberlere katkıda bulundu
Öte yandan tuvaletlerin çoğu Tokyo'daki umumi tuvaletlere benzemiyor.
“Paris, Texas” ve “Wings of Desire” gibi sanat filmlerinin Alman film yönetmeni Wim Wenders, 2022 baharında ilk kez Japonya'nın başkentinde bir düzineden fazla umumi tuvalet binasını gezdiğinde gördüğü manzara karşısında büyülendi. Tadao Ando, Shigeru Ban ve Kengo Kuma gibi Pritzker Ödülü kazananları tarafından tasarlanan “küçük mücevherler” olarak tanımlandı. Bu şık kostümler, Uluslararası Uzun Metraj kategorisinde Oscar'a aday gösterilen ve 7 Şubat'ta ABD sinemalarında gösterime giren son filmi Perfect Days'e yaratıcı kıvılcımı sağladı.
Gizemli bir geçmişe sahip, sade bir yaşam süren ve usta bir zanaatkarın titizliğiyle çalışan bir umumi tuvalet temizleyicisinin dokunaklı bir karakter incelemesi olan filmin kökleri bir tür propagandaya dayanıyor aslında. Wenders, tanınmış bir Japon iş adamının konuğu olarak Japonya'ya davet edilmişti; iş adamı, yönetmenin, Japon sanatını ve hijyenik ustalığını sergilemesi amacıyla tuvaletler hakkında bir dizi kısa film yapmasını umuyordu.
Fast Retailing'in (Uniqlo markasıyla tanınan genişleyen giyim devi) kurucusunun oğlu ve orada yönetici olan Koji Yanai, “Japon gururunun” mimari bir göstergesi olarak umumi tuvalet projesini başlattı.
Yanai geçen yılın sonlarında verdiği bir röportajda, “Japon tuvaletlerinin dünyada bir numara olduğunu söylersem kimse tartışmayacaktır” dedi. Mimarlara, kamu binalarını hem sanat hem de kamu yararına olacak, kendine özgü bir estetikle tasarlamaları için görevlendirmişti.
Başlangıçta dünyayı 2020 Yaz Olimpiyatları için Japonya'da karşılamak üzere inşa edilen tuvaletler, salgının Oyunların 2021'e ertelenmesine neden olması ve daha sonra seyircisiz gerçekleşmesi nedeniyle amacına uygun değildi.
Başarısız olan ilk Olimpiyatların ardından Yanai, yükselmek için başka bir yol aradı. Tuvaletlerin uluslararası düzeyde tanıtılmasına yönelik bir planın geliştirilmesine yardımcı olması için Japonya'nın en büyük reklam şirketi Dentsu'da senarist ve kreatif direktör olan Takuma Takasaki'ye başvurdu.
Takasaki bir film yapımcısını işe almayı önerdi; belki Quentin Tarantino ya da Martin Scorsese ya da Steven Spielberg gibi birini. Wenders da istek listesinde yer alıyordu ve üniversitede “Paris, Texas”ı izlediğinden beri hayranı olan Yanai, yönetmenin görsel bir günlük ve saygı duruşu niteliğindeki “Tokyo-Ga” belgeselini yaptıktan sonra zaten Japonya'ya kalıcı bir ilgi duyduğunu hatırladı. büyük Japon yönetmen Yasujiro Ozu'ya.
Davet geldiğinde salgının tam ortasındaydı ve Wenders, sekiz yıldır ziyaret etmediği Japonya'nın özlemini duyuyordu. Wenders, geçen sonbaharda Wenders'ın jüri başkanlığını yaptığı Tokyo Uluslararası Film Festivali sırasında ekibinin kendisi için boş bir konferans odasında bıraktığı çikolata paketlerini açarken, “Tokyo'da kendimi her zaman garip bir şekilde evimde hissettim” dedi.
Berlinli Wenders, pandemi sırasında sakinlerin evinin yakınındaki bir parka zarar vermesiyle sivil ruhun azalması karşısında dehşete düştü. Tokyo'da – ve özellikle de tasarım tuvaletlerinde – temizlik ve toplumsal işbirliği gibi daha saf dürtülerin somutlaşmış halini gördüğüne inanıyordu.
Wenders, “Dünyanın hiçbir yerinde bu kadar ayrıntıya dikkat edilerek yapılmış bir tuvalet görmemiştim” dedi. Temizlik çalışanlarının başardıklarını sivil ruha bağlamış olabilir: Yanai, temizlikçilere günde iki ila üç kez mimari tuvaletlerle ilgilenmeleri için fon sağlarken, normal umumi tuvaletler günde bir kez temizleniyor.
Wenders, Tokyo'dan ayrılmadan önce ana karakterin tuvalet temizleyicisi olacağı uzun metrajlı bir film yapmaya karar verdi. Yanai, Japonya'nın en tanınmış aktörlerinden biri olan ve 1996'daki romantik drama “Shall We Dance?”de oynadıktan sonra uluslararası bir takipçi kitlesi kazanan Koji Yakusho'yu önermişti.
Bir hikaye oluşturmaya başlamak için Wenders, ana karakterin nerede yaşayacağını bilmesi gerektiğini hissetti. Son günlerini Tokyo'daki yerleri ziyaret etmek için yaptığı bu keşif gezisinde geçirdi. Şehrin doğu yakasında, alçak apartmanların, manzaradan çıkıntı yapan bir radyo kulesi olan Skytree'nin gölgesinde yer aldığı, işçi sınıfının yaşadığı Oshiage'ye yerleşti.
Wenders, “Mahalle benim için çok önemliydi” dedi. “Kamera koyacak bir yeri sevmem gerekiyor.”
Yönetmen Berlin'e döndükten kısa bir süre sonra Takasaki de ona katıldı ve sadece üç hafta içinde tamamı Japonca olan senaryo üzerinde çalıştılar.
Wenders, karakteri sessizce ayrıntılara dikkat eden ve sevilen kasetlerden veya yerdeki yaprak gölgelerinden zevk alan bir adama dönüştürdü. Yönetmen kendisine idolü Ozu'yu örnek aldı ve hatta Ozu'nun başyapıtlarından biri olarak kabul edilen “Tokyo Hikayesi”nde tuvalet temizleyicisine Hirayama adını ailenin adını verdi.
Wenders, temel unsurlara indirgenmiş bir günlük rutin tasarlarken figürün “azaltmanın güzel bir sembolü” olmasını istedi.
Wenders, “İndirgeme, günümüz uygarlığının en büyük görevlerinden biridir” dedi. “Ve ancak kendimizi azaltmayı öğrenirsek gezegeni ve iklimi daha iyi koruyabiliriz.”
2022 sonbaharında çekimler başlamadan önce yönetmen ve Yakusho, ana karakterin evini filme alacakları daireyi ziyaret ettiler, değerli bitkilerden oluşan bir koleksiyonla ilgilendiler ve yatak odasındaki derli toplu bir raftan Faulkner'ın tercüme edilmiş eserlerini okudular. Wenders, oyuncudan, bir sanat yönetmeninin sağladığı donanımları, yalnızca karakter için en hayati unsurların kalacak şekilde nasıl optimize edebileceğini düşünmesini istedi.
Geçen yılın sonlarında kiralık bir ofiste yapılan bir röportaj sırasında Yakusho, “Gerçekten böyle bir şeye sahip olabilir miydim?” diye hatırladı. “Ve gerçekçi olmayan şeylerden kurtuluruz.”
Yakusho iki gününü bir tuvalet temizleyicisiyle geçirdi ve bazı özel yapım aletlerin nasıl kullanılacağı da dahil olmak üzere tekniklerini öğrendi. Rolü sanki Wenders bir belgesel çekiyormuş gibi oynamak istediğini söyledi. Yönetmen, “bu karaktere bu kadar tam uyan” bir oyuncuyla daha önce hiç çalışmadığını söyledi. Yakusho geçen bahar Cannes'da en iyi erkek oyuncu ödülünü kazandı.
2022 sonbaharında seti ziyaret ettiğimde Wenders, Shigeru Ban tarafından tasarlanan umumi tuvaletlerden birinde bir oyun alanı sahnesi çekiyordu; bu, kullanıcılar tuvaleti kilitlediğinde opak hale gelen yarı saydam mor, kırmızı ve sarı panellere sahip dikdörtgen cam bir binaydı. istikrarlı kapılar.
Yakusho mavi tulum, belinde alet kemeri, mavi lastik eldivenler ve beyaz spor ayakkabılar giyiyordu. Bir tercüman aracılığıyla Wenders'a kısaca danıştı. Bol gri ve bej keten üç parçalı bir takım elbise, koyu renk gözlükler ve siyah kumaş spor ayakkabılar giyen yönetmen “Aksiyon!” diye bağırdı ve Yakusho bir kova, iki çöp torbası ve bir rulo tuvalet kağıdıyla ortadaki standa girdi ve figüranlar gitti. yan tribünlere.
Öğleden sonra ışığının azalmasıyla birlikte 15 günlük çekim programının gerilimi sette ağırlaşmaya başladı. Çekimler arasında mürettebat, Yakusho'nun tekrar boşaltabilmesi için banyo tezgahlarındaki çöp kutularını yeniden doldurdu. Wenders sabırsızca “Defol git!” diye bağırdı ve mürettebat bir sıra bisikletin arkasına saklanmak için kaçtı.
Wenders bunun şimdiye kadar yaptığı en kısa çekim olduğunu ve basit film yapım tekniğinin filmin minimalist bağlamını yansıttığını söyledi.
Nikkei Asia'da Kaori Shoji, filmi “bir Zen Budist rahibiyle yapılan, muhatabı sorularla dolu ama tuhaf bir dinginlikle dolu bırakan bir sohbete benziyor” ve ana karakterin işine olan bağlılığını “çoğu Japon'un bunu hafife aldığı bir şey” olarak tanımladı. .” – İşin yadsınamaz önemi bize doğuştan aşılanmıştır.”
Yine de bazı izleyiciler karakterin gerçekçi olmayan bir fantezi olduğunu düşünüyordu. Tokyo Üniversitesi'nde medya çalışmaları profesörü Kaori Hayashi, izole bir hayat yaşayan ve düşük ücretli, kirli bir işle yetinen bir adamın, Japonların soğukkanlılığı olarak gördükleri şeye değer veren “erkeklerin ve Batılıların hayali” olduğunu söyledi. . Hayashi, “Bunun harika olduğunu düşünenlerin zaten zengin olan ve yöneticilerinin yoğun programlarından kaçmak isteyen insanlar olduğunu düşünüyorum” dedi.
Yakusho, kendi halinden memnun bir adam tasvirinin idealist görünebileceğini kabul etti.
“Bence pek çok insan istediğini elde ettiğinde hemen başka bir şey istemeye başlıyor” dedi. “Bu zihniyetten asla kaçamazsınız.”
Ancak karakter “fazla ideal olsa ve gerçek hayatta var olmasa bile” Yakusho, “Bence daha çok böyle olmaya çabalamanın mantıklı olduğunu düşünüyorum” dedi.
Hikari Hida Tokyo'dan gelen haberlere katkıda bulundu